Olivier Messiaen(1908-1992)
音樂精神速寫
如果說，在德布西之後，20世紀誰是最具個人色彩與影響力的法國作曲家，梅湘應是當之無愧的。
梅湘的鋼琴無師自通，他喜歡法國作曲家德布西（Claude Debussy）與 拉威爾（Maurice Ravel）的音樂。在他十歲時，老師 Jehan de Gibon 贈他德布西的歌劇佩利亞與梅莉桑(Pelléas et Mélisande) 的總譜，裡頭大膽的和聲運用也為他開拓了新世界，奠定梅湘日後發展出極具個人和聲語言特色的基礎。
梅湘是虔誠的天主教徒，對天主教的忠誠，他形容為「神性的彩虹」。由此他認為，理想的音樂，在聽覺上所產生的平衡感就像在玫瑰花窗上閃耀的日光，而每一種和聲與音響也如同世上萬物，皆是有顏色的。
梅湘自己解釋，在他的音樂裡貫穿著三個永恆的主題；一是神的愛，透過耶穌的的誕生得以在世上延展。二是人類對於上帝之愛的仿效(擷取於崔斯坦與伊索德的神話，做為理想中世俗之愛的神聖典範)。三是對神創造物(人類之外)的讚美與詠嘆(鳥兒的吟唱，壯麗的山景，皆可在自然景物中顯示神的愛，以及將讚美回饋給神的創造物)。
布列茲(Pirre Boulez)，生為梅湘的學生就曾經說過，梅湘並不創作(compose)，他並置(juxtaposes)。他將古希臘與印度的節奏，民間歌曲與鳥兒的鳴唱，對宗教的虔誠與人間的愛並置，就像光線穿透閃耀於教堂裡壯觀且炫麗的彩繪玻璃，對人世投以寂靜與永恆的凝視。
梅湘：對聖嬰─耶穌的二十凝視
Olivier Messiaen: Vingt regards sur l’Enfant-Jesus
曲目 (其中一至十)
1天父的凝視 Regards du Pére
2.星星的凝視 Regards de l’Etoile
3.神與人的轉換 L’Echange
4.童貞瑪利亞的凝視 Regard de la Vierge
5.聖子凝視聖嬰 Regard du Fils sur le Fils
6.因祂降臨，一切得以履踐 Par Lui tout a été fait
7.十字架的凝視 Regard de la Croix
8.自高處的凝視 Regard des Hauteurs
9.時間的凝視 Regard du Temps
10.喜悅聖靈的凝視 Regard de l’Esprit de Joiesus
對聖嬰─耶穌的二十凝視為二十首組成的套曲，主要描寫對耶穌兒時的凝視與冥想，我們可在作品裡發現梅湘設定的許多主題暗示，例如，神的主題、星星與十字架、神祕的愛、和弦主題、東方舞蹈與合唱曲、喜悅主題、屬於作曲家的第一個主題，以及鳥叫的模仿與象徵。
另外，梅湘也會讓數字的隱喻透過作品傳達宗教上的意義，例如，第一首的神，第五首的聖子，與第十首的喜悅聖靈形成一個完美的架構與支撐，為不同位格，同一屬性與本質的三位一體。而套曲裡的每一首作品，主題也幾乎都會重覆三遍。
同時，梅湘在裡面運用了許多繁複的作曲技法，有節奏性的卡農、多聲部的複音對位、不可逆行的節奏、兩隻手反向的擴張、逐漸加快或是延緩的時值、不對稱的節拍增值，與模仿管風琴聲響裡的音栓變化等等。
梅湘於1944年題獻給鋼琴家Yvonne Loriod，後來在梅湘太太過世後，1961年與Loriod再婚。整組作品約莫兩個小時，為二十世紀經典的鋼琴曲目之一。
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